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浅谈潮乐调式 杨祥加
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提 要：潮剧唱腔的特点，主要表现在唱腔的用调上，“轻六”、“重六”、“活五”、“反线” 诸调都体现了潮州音乐典雅、轻柔、细腻的艺术风格，文章就本人在长期的艺术实践和教学的体会，浅谈潮乐的调式。 关键词：潮州音乐 调式 潮州音乐是源远流长的古老乐种之一，潮乐原来的读谱是以“二四谱”为主，故在乐谱上标明［轻三六调］、［重三六调］、［活三五调］、［反线调］四大调式。不过自晚清以来，正字、西秦、昆腔、外江等剧种音乐传入潮州，“工尺谱”也随着传入，这和全国各兄弟剧种相同。 “二四谱” 是流传于潮汕及福建漳州一带的一种古老记谱法，多用于潮州弦诗、潮剧及白字戏的乐谱，属首调音调古老，是清商的遗响。旧社会剧团及民间艺人念乐曲都是以“二四谱”为谱，潮剧艺人教唱，也以“二四谱”念过门。 潮剧唱腔音乐的记音符号、唱念、弦诗多用“二四谱”，近代［活三五调］用“二四谱”，其余各调记音用工尺谱，建国后通用简谱。“二四谱”以二、三、四、五、六表示音阶唱名，即５６１２３，七、八表示５６。“二四谱”基于五声音阶，当其以七声出现时，将原来的三、六两音提高一个二度。“二四谱”前面通常注有轻六、重六、活五及轻三重六等标记，这都是根据“二四谱”的某一字，通过“轻”、“重”或“活”等变化演奏手法而得称。
［轻三六调］以６１２３５为主音构成旋律，表现欢快跳跃、轻松热烈的情调；构成［重三六调］旋律是以７１２４５为主音，用于表现庄穆、沉重、激动的情绪；而善于表现悲哀和优怨的情感的［活三五调］则是以５７１２４为主音构成旋律，［活三五调］的音调和潮语腔调十分密切，因唱词语音升降而产生音调圆活多变，所以只有念“二四谱”才能读出潮州音乐的乐韵味道；以６１２４５为主音构成旋律的［反线调］是［轻三六调］的变体调，唱奏起来有特殊的风味，多用于游园玩耍、轻松明快的场面。因为“二四谱”在全国来说是潮州乐曲一种独一无二的念谱法，用“简谱”和“工尺谱”都无法念出潮乐的音韵。所以说念“二四谱”曲是音乐工作者的一门苦工夫。 潮乐和全国各兄弟剧种同样都是由五声音阶产生七声。潮乐是从５６１２３为起音，因此，潮乐由二弦领奏以四度定弦为５１即二、四。解板[轻三重六调]是在原调变其６４音，而 [反线调]则是由F调转为bB调。 由于地方语言而产生地方音乐的音韵，虽然有各种调式之分，但其音乐和韵都没有固定性，这也是潮州音乐的特点。从乐理上说：“物体发出者为声，声外之声为音，音外之音为韵。”所以潮剧和潮乐过去老艺术家都非常重视声、音、韵，也就是说：有声无音、有音无韵不成乐。因此对潮乐各个调式音阶都不能够在谱上详明音韵，只有随着演奏艺术和实践经验才能产生演奏效果。 潮州音乐念谱法： |合――呵|四――予|乙――夷|上――央|尺――Ａ|工――翁| |凡――汪|六――由|五――孟|５――呵|６――亚|７――夷| |１――呵|２――Ａ|３――九|４――哇|５――呵|６――亚| |合 呵|四 予|乙 夷|上 央|尺 Ａ|工 翁| |凡 汪|六 由|五 孟|５ 呵|６ 亚|７ 夷| |１ 呵|２ Ａ|３ 夷|４ 哇|５ 呵|６ 亚| “工尺谱”是畅通全国的民族音乐和戏曲采用的乐谱，而潮州音乐的念谱法应结合地方的语言，才能念出潮州乐的乐韵，首先要念出音准，在音准的基础上念出音韵，使在伴奏中更准确地提出准确的乐声，所以必须念好五音母音的基础课。 从慢一板三眼要求字正韵圆（即是：音准、咬字、吞吐、节奏稳），先念“工尺谱”，后念“简谱”，从慢到快。 从“二四谱”音号分出四个不同调式： “二四谱”音号--乙 --二--三--四--五--六--七--八 转 三 六 调--７--５--６--１--２--３--５--６ 重 三 六 调--７--５--７--１--２--４--５--６ 轻 三 重 六 调--７--５--６--１--２--４--５--６ 活 三 五 调--７--５--６－７--１--２--４--５--６ 调式基音的分别： [轻三、六调] 则是５６１２３ [重三、六调] 则是５７１２４ [轻三重六调] 则是５６１２４ [反 线 调] 则是６１２４５ [活三 五 调] 则是５７１２４ 附注：[活三五调]几个音的说明： ①“三”则是６－７是一个很不固定的回旋音。 ②“五”则是２音，将接近升半音。 ③“六”则是４音将近于十二平均律的４音。 ④“乙”则是７音这个乙音是固定性的７音。
2002年1月 |
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（汕头戏曲学校郭丹虹老师提供资料） |
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（第二期）